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百老匯，導演到現場做了互動。影片無疑形式大於內容，匠氣十足，本想起《鬼子來了》等片，無奈導演本人對此渾然無覺。真是有意思。關於大躍進時期的想象，是否是刻意而過度的？曆史導致的失心瘋需要被送走，人們才能安心理得地開始市場化，這個隱喻挺有意義。不過坐擁這麽多資源，這片也是平庸了。 現場討論：戲劇的可能性比電影大，因為有假定性； 戲台之下是個聲場； 找當地劇團演出，清苦的生活維持演員的狀態； 黃蜀芹的實驗性與先鋒性； 紅和綠，閃回，時間短容易辨識；個人的視覺殘留，70年代初的兩種重要顏色。

聽說是有這麽個瓜，還蠻期待的，主角倆在我這都是好感up的小年輕人，期待能擦出火花，呈現好作品叭！期待哦

這電影都能拿到龍標，說明還不是銅牆鐵壁嘛。廣角，手持，黑白，中遠景，長尺度鏡頭，前景，舞台感。戲在台下。進攻榨油坊那場聲音運用非常棒。最後小芬坐車離開「狗鎮」。還是話劇出身，比如父親那一巴掌是戲劇重音，在電影裏卻沒有形成視聽重音。戲劇舞台上可以這麽用，電影的聯想空間嚴重依托於視聽。

UTA的行為有點莫名其妙的，給香克斯跟大家個麵子沒有睡，Ado的歌還是非常棒的，但夏季再適合音樂和戶外也不帶這麽玩的。

永遠不要惹一個有寵物的男人，永遠不要惹任何女人，純粹的B級血漿片，看得就是一個流暢放鬆