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LOOSELY based on The Turn of the Screw. 後麵脫離原著改的地方，除了管家一集之外，明顯底氣不足。不過小女孩真是perfectly splendid!

3.5。音樂畫麵俱佳，如果人物設計和動作流暢度能達到上世紀八十年代日本動畫的風格和水平就更趨完美。配音除了趙薇，其他都很好，為什麽meiling不用台灣演員，比如溫貞菱。至於旁白，楊凡的聲音我很能接受，似乎也能理解其用意，大概畫麵還不足以表達他對六十年代香港的懷念，必須念出來寫出來，才能追憶似水年華。這是導演私人的情懷吧。 這動畫就是張愛玲的小說，白先勇的《台北人》，《繁花》的回憶啊。就是林語堂筆下的鴉片氤氳、半老徐娘。是邊抽大煙邊讀紅樓夢的頹靡，是摩登電影革命浪漫的血腥。太美了，就像張愛玲形容的沉香屑，屬於六十年代的香港，也是三四十年代的上海。 如果《台北人》滿是對故土和繁華的舊中國的懷念，那《繼園台七號》就是對舊時代和香港的深深的迷戀。這是隻有像楊凡這樣的身世背景才能寫出來的故事。

可能是對耽改有天生的抗拒，這片子是真的看不進去……渣男反複橫跳也完全沒有任何心理上的描寫，也是看不懂是為啥，總覺得還是為了劇情服務而硬拗。自我認同確實是一個漫長的過程，但也總得有些能讓人改變的契機吧。這種為了讓兩個人有“令人唏噓”的愛情而大量脫離現實的“自我感動”是我最不喜歡的，可能也是耽美和同誌題材最大的區別吧。

比《如此可愛的好色先生TVAPP》更差，還新增了更多缺點，比如加戲的副線CP。塑料的閨蜜情、虛偽的五人友情，極其工具的惡毒女配和性緣腦的學長，甚至連職場性騷擾都成了給男女主加的工業糖精。請回答、振華係列以及惡吻的拙劣模仿，好像是業餘愛好者拍出來的，無處不透露著尷尬與懸浮。貓的樹在當“內娛青春片第一導演”前能不能好好學學人家的校園劇，什麽是悸動。“就當從小到大攢的錢都是為了嫁給你”，所以女孩長大就是為了嫁人的？張陸讓自己買房屬婚前財產，蘇在在搞不好還得跟他一起還房貸，用這求婚的戲碼早在《理智派生活》裏編劇借由秦嵐的口諷刺過一遍，怎麽還在青春校園劇裏出現荼毒當代中小學生？觀劇全程都在感歎，現在的孩子吃點好的吧。周翊然還不如在大製作裏當資源咖，貓叔的鏡頭難掩他毫無演技的事實，人設好的張陸讓拍得還不如殷賞討喜呢。

其他人的離開男主根本不會痛苦也不會改變，不過是順水推舟罷了。隻有遇見真愛才體會到了揪心的痛楚，你常用的煙灰缸清洗幹淨擺好了，你常坐的高腳凳我也不許別人坐，被你吐槽的俗氣窗簾我也換回來了，請你也快些回來吧！這次我與他人斷的幹幹淨淨，講的清清楚楚。PS：尺度有點大。全劇一直不太明白喜歡男主的學弟為啥喜歡男主喜歡的要命還是一次次離開他。然後又回去找男主複合，哪怕當個隱形人隻要在男主身邊就好。難道真的是太喜歡一個人的話，會失去自我，逐漸崩潰的嘛？