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2020/2/23四點五。北野武風格不太適合古裝，或者說沒完全發揮出來。草鞋踢踏舞倒是到位了。真正慘的並不是死，是瞎。洞悉人心和瞎眼這兩件事，誰因誰果也很難說。人總想得己利，由於客觀或主觀限製得不到，就是遭到暴力。忍受了，就是虐出快感；虐得越大，承受得越大，快感越大，人生越醇厚。醇厚就是對從前的痛苦的回憶。但是何必痛苦呢？能耍無賴就耍無賴，能作弊就作弊，隻是有數就好，不然是作夢。小弊作，大弊不作，就是愛的最高境界。北野武並不荒唐，人在命運麵前就是沒有什麽尊嚴，唯一有尊嚴的辦法就是裝彪賣傻，有點幽默感罷了。所以北野武的敘事（鏡頭是且隻是敘事；一切皆為敘事）總覺得踏實。像一些老實對韻的詩，有一種模糊又精確的同預期的吻合。また、死還是那麽優美利落。可以與宗教抗衡。

近期最佳 有一點《大空頭》的美國影子 但美化Jérôme Kerviel並把金融業和商校往死了黑這一主觀立場又非常法國 大概每個人都能從中找到點日常的影子 很喜歡最後閉門談話時老板從氣勢洶洶地逼問 到知道其實賺了瞬間放鬆欣喜欣賞 再到確定慘賠後崩潰說太悲哀了 是啊 很現實 很悲哀

「阿信！你走了，我們四個都不會好過！」 《槍火》裏的戲，最有味道的當屬在荃灣廣場的槍戰，構圖、光線的控製、演員的站位、攝影機怎樣運動、鏡頭會截取多少畫麵，無一不考究，屏息靜待，有著幾何的嚴謹勢態。（杜琪峰後來談確實有受到黑澤明《七武士》的影響），但骨子裏仍是傳統武俠片的模子。（如開頭、結尾的講書人似的旁白） 片子講“江湖”，講男人與男人之間那種無需多費唇舌的關係與感情。做配樂時，杜琪峰讓鍾誌榮參考《往事隻能回味》做近似的旋律，在最基本的Cha Cha節奏裏，並不是隻有純粹的緊張刺激，（當然也有閑暇如47：44－48：58之間眾人踢紙球的趣味）杜琪峰要拍的是“情懷”，一種男人與男人之間的“情懷”。

重口味的幽默，男主角好萌！

又很暴力美學又很幽默又很懸念，座頭市係列的北野武式演繹。