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國內很少有導演敢挑戰這種幾乎隻有主角的戲，像去年的張艾嘉的相愛相親，台灣導演都承襲了楊德昌遺風。在周冬雨和井柏然兩個角色都很立體，因為幾乎都是他倆的戲份，所以也有足夠時間去塑造背後包括一些原生家庭的背景。周冬雨成長太快了，有幾個鏡頭她明顯壓過了井柏然的氣場，田壯壯演戲真的比導演好

以為會有一些做飯的鏡頭哈哈哈，其實男女主理想與現實職業對比是可以再刻畫深一點的，音樂性也沒有很強，倒是家庭關係和友誼部分都拍得很溫馨，劇本太老了一點，兩星都算高的電影，但是多一星給黃堯的表演。

跟隨塔可夫斯基走入知覺的洞穴探險，將感受浸潤在虛無與哀愁之中，麵對浩渺的廢墟發問關於生命與欲望的哲學命題，在顛倒與錯亂的門前自以為聽見了真理的回答，然則這裏不過是外星人一次路邊野餐所遺留的垃圾，其所帶來的輻射與災難一如這世界之外噴薄高聳的樁樁煙囪，早已將毀滅的基因永久地留在代代相傳的血脈之中。沙丘、荒原等形式美學置景與汙水、廢料、殘疾等指向性符號共同預言了工業侵蝕與切爾諾貝利事件，而前赴後繼的人們期待在廢墟之上滿足欲望，恰如人類文明將發展的希望投向工業，殊不知卻終究無法彌補精神所渴求的情感與信仰。藉由科幻悲涼的底色，以無意為之的廢墟對比謹小慎微的試探，相形見絀之下否定了人類煞有介事的哲思不過宇宙眼中螻蟻的左右互搏。聖愚再難令文化與科技相信這種虛妄的希冀，悄然降臨的奇跡又將帶領人類走向何方。