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這就是史實啊，連案發現場歌女的吉他和電視擺放位置都嚴謹再現。所謂什麽黑色，喜劇，那也是故意掩耳盜鈴的說法啊。

比利的最後一部主要作品回到了黑色電影，也回到了霍爾登主演，如果說《日落大道》是比利感歎自己熱愛的默片時代的遠去，那麽《麗人劫》就是寫給自己這一代影人的別離詩。在訪談錄裏也提到了，這個時候的好萊塢已經屬於下一代人了，比利雖居大師之位但已經不再是時代聚焦之處，正如片子裏的Fedora，一種遺憾/不甘/惋惜四溢彌漫。 突然想……如果比利真的拿到了《辛德勒的名單》的拍攝權，完成了那部自傳式的電影……

“也許年輕點的男人，身上還有女孩般詩性的東西”

二十年前比利拍日落大道，卓別林拍舞台春秋，緬懷這一群跟不上時代的電影人，二十年後，比利自己在片子裏嘲諷自己已經落伍於時代，現在好萊塢的小子都不拿劇本拍電影，給他們一個數字變焦攝影機他們就能拍。

和法國版的一樣，2是最好的。其實很多係列都是如此，2做的比1更精致，到3就疲勞乃至衰竭。