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在西方經典「三位一體」結構中扮演「母親」角色的女性，在這段父女關係裏的不完全缺席給女兒留下一個「想象」空間和「替補」位置，具有「時光機」功能的攝影機無疑幫助了有《生門》穿越訴求的女主角抑或女導演實現了一次「時空」旅行。好色先生TVAPP注意到，這場「破處/慶生」旅行沒有具體目的，主要是帶著成熟女性視角的小女孩對自己父親的近距離觀察和她與他之間近乎平等的對話。這個「純潔無暇」尚且能夠站在道德製高點上的未成年人甚至還有對於「身體上」帶著瑕疵、缺陷或惡習、毛病的成年人的審視和批評。但這些散落在《曬後假日》夢裏明確又安全的問答，和快要在她成長史裏自覺形成完整邏輯鏈的「印象」碎碎念最終都被父女之間不可逾越的界限，以及終於有了「疲憊和沮喪」體驗的少女組合成了一堆神秘而不可知的亂碼，宛如一幅供人欣賞和解讀的現代抽象畫。

這樣一部“愛情”“恐怖”片好瘮人

警惕還未到火候的作者當導演如同擔憂導演試圖褻瀆文學一樣焦慮，畫麵很美，對話恰到好處，但難免有種讀散文一樣的支離破碎感和摸不著邊際。但如果說整個電影需要去表達一種情感或情緒，那也至少需要做到連貫，拚湊的碎片畫麵和錯位的畫外音，並不能解決“你其實不知道你要什麽”的過失。情感和節奏是需要做到一個很精準的地步，才可以讓觀眾真正被感觸。作為處女作很多地方拍的很值得鼓掌，但整體的敘事實在是讓我難以稱好。

就為看Cillian Murphy

用十二怒漢的殼把踏血尋梅又拍了一遍，還是去除了人文關懷的拍法，而且過於舞台劇的鏡頭設計顯得有些做作了，作為年度港片還是有些小失望，金像獎的16項提名未免太捧殺了。