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我也好想這樣啊，兩個各自破碎的人，能挨靠在一起取暖，好像也就沒那麽傷心了，哪怕，隻是好了一點點。

這地的俄羅斯人咋那麽像東北人。

她很勤奮，喜歡文學，關注弱勢人群，看到失敗者，同情理想主義的人，很有人文關懷。但是，她的弱點也很明顯，不會算計，不拘小節，不會寫劇本，經常妥協，有點眼高手低。有種感覺，一個文藝青年能追求的最高境界就是許鞍華導演了。許鞍華拿了很多金獎像，老實說後期兩個在她作品中是比較一般的，但是香港電影工業也拿不出更好的出來，依靠了一位創作走下坡路的老導演，很尷尬也很無奈。她說這幾年香港變化很大，並不太認識現在的香港，這讓我期待，很希望她能拍現在的香港，拍出像千言萬語，星光燦爛，天水圍，女人四十那樣反映當今香港社會市民生活和思想的電影，一定能拍出好作品。

窄幅電影畫麵，很多手持攝像鏡頭，慢節奏的文藝感，有自己的小幽默在裏麵。整體故事很簡單，不像是常規的荷爾蒙之夏，主體是小漁村少年的青春躁動和無知臆想，更多的是冬季的肅穆和孤獨感。影片主題總的感覺還是有些空泛，一些元素太刻意呈現，有基調線，不過還沒有自成風格。

共鳴之多就不多說了。本就是奔著這個看的。確認就好了。 她成名很早，後來也經曆了十年低潮，對日後來說是財富。 說下區別吧。1：她放棄婚姻，說是鬆口氣，但我進入了。對創作利弊難言。得看你拍什麽。 2：她一直做電影，沒想過幹別的。因為讀了電影。我想過別的，也幹了別的。 停了六年。是我選擇停的，因為興趣衰減。肯定還會拍，但必然轉向。 3：香港的商業環境對她是不易的，內地的文化認同對她來說是大利好。日與夜是100萬拍的數字電影，片酬十萬港幣。現在內地的網大導演片酬都比這高，當然製作費也遠比這高。 4：想把早期電影都重看一遍。尤其是入行的兩部驚悚片。瘋劫 撞到正。 第三部就拍《投奔怒海》是蠻牛逼的。還有拍了一年，拍砸了的 書劍恩仇錄。 5：她不寫劇本。這個其實蠻直接影響其發揮的。