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太順了，太正了，太低估人性了！ 導演做夢做多了吧。

籠著一層古典美感，人物間謙和尊重，風暴中尤明顯。以＂我有一個夢想＂始，追隨、遭遇、承受無意義的痛苦，被剝奪所有自認為是自己的東西，如聖徒/托翁主義者的柳春降低官階，失去地位、妻子，就像中農老郭不可避免地失去自以為擁有的壯牛黑蛋。無情而艱難的真相，在電影可表達範圍內可盡力表達了柳的反思。在反思中打破幻想，道德出現在道德崩塌的世界，所以柳對王家斌、路遙有了精神教父的意義，自己是真正的道德行動者。與其說講話，不如說受苦的柳會挺過來是托翁的陪伴，所以此片難因主旋律而高收。與柳的精神源頭不同，柳妻馬葳在運動風雨中，一旦隔絕即感無依無靠。誠然她的婚姻是組織介紹的，不可避免地被剝奪自我，乃至被擊碎。雖然柳勸她：你要堅強一點，很快會過去。可惜他沒有參與建設她的精神世界。她更像家國助手，工具女性，善的脆弱。

第一單元還挺好看的，人都很聰明，第二單元女主演技太差了，啥都不問，就憑自己主觀，第三單元石全友和依依在一起最不能接受，棄了

“利己主義”的議題是個很好的切入點。影片將男主的單方麵的對小男友的讚助、為他分期買車、為他照顧母親，以奉獻犧牲為基礎的這種自我感動的行為，作為主要的依據。難以掩飾悲傷的痛苦之情，但還是要最大程度地保留自己上流社會麵貌的體麵，這種虛偽的修飾被揭發開來。但是在結尾這一段，其實做的不是很明確，我自己在看的時候是很迷惑的。較為溫情的雙方來來回回，仿佛又是在給這種單方麵的虛偽找到了情感的同行渠道。

最近在讀Cruel Optimism。覺得與這部電影有頗多呼應之處。Lauren Berlant 說當代生活創造了情景喜劇的對應物情景悲劇。前者是日常輕微脫軌的小情況創造出無傷大雅的笑料，而後者則是日常與它的全麵潰散隻有一步之遙。（The subject’s world is fragile beyond repair, one gesture away from losing all access to sustaining its fantasies.）