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10/ 接連看了兩遍。費裏尼是多愛這片土地啊！春天塵菌飛揚，篝火燒掉冬天的嚴寒。回憶是青少年的對年長豐腴女人的性欲，自慰和虛假的懺悔；是法西斯軍隊出現時伴隨著的滾滾黑煙，是黑夜裏鍾樓上留聲機裏播放的國際歌；是屁聲和尿味——少年喜愛關注的幼稚的細節。詩在這座城裏蔓延：它勝過了宗教和政治的滲透，它歌頌欲望，它是喧鬧和寧靜的合體；它是曼妙的豐雍的女性的臀部——母性、神性、性欲三位一體，對宗教的絕佳諷刺。霧中幻想的舞蹈啊，那是美妙的虛構。多年以後，我仍將記得雪地裏的那一襲紅衣，漫天飛雪裏降臨的開屏孔雀，迷霧中的白牛和破浪前行的巨型油輪。美麗的格拉蒂斯卡終將嫁人，少年們也終將成長；暴雪寒冬終將離去，飄滿塵菌的春天終將到來。四季輪替，此地無事發生。此地發生的所有，生老病死，嬉笑怒罵，我將永遠記得。

4.5 海因斯拍了一個伊斯特伍德的反英雄式英雄主義故事，影調沉鬱、敘事綿裏藏針，比絕大多數頒獎季的片子都要好。而也正是他一貫聚焦的中產家庭的“創作慣性”，給這個題材注入了不一樣的氣質，卻也在某種程度上弱化了受害者（3000餘人）的身影。好幾場戲，尤其是杜邦作惡的幾個“關鍵轉折點”的信息揭示，主視點都是對著安妮·海瑟薇那張精致臉龐講述，還是不大對味。這種處理從中段起被內化成一種家庭共情和職業覺醒的信號，在後段更逐步發展成影片主調，其實是很獨特的，但卻也讓最後上升到國家體製層麵的控訴不那麽有力，有點像在喊金句。馬克·魯弗洛身上那股堅毅又脆弱，幾乎天然的善良的知識分子氣質，與人物完美適配，但他也演過太多這樣的人物，有點同質化。可以對照去年的《感謝上帝》《哀歌》看如果是受害者視角出發會是什麽效果。

最能代表意大利的電影，片中飽含費裏尼對故鄉對家庭對往事的感情，小鎮的生活如此真實又光怪陸離，如夢如幻又觸手可及，零碎的剪影，眾多的人物，能拍得如此自然，費裏尼不愧是大師。

久違的正統托德·海因斯作者“原罪”，絕非行貨。

（重看）我看過的最詭異的公路電影