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塔維亞尼兄弟可能是意大利電影黃金時期之後我最愛的意大利導演了。這部電影本質上是重返新現實主義時期的，與同期的奧爾米殊途同歸。塔維亞尼兄弟非常強調語言的作用，神聖力量的降臨瞬間，幻象與現實的此消彼長，本片在收音機放出音樂那刻，就宛如神跡的降臨，語言產生了對話，對話不再受製於權力。從遠山的呼喚到音樂的回蕩，甚至直到浴室背詞匯那裏，語言始終是不通融的，因此產生了兩個世界。而收音機之後，兩個世界交融了，觀眾可以不再往返一三人稱視角，而是以上帝的姿態，成為電影的主人，凝視著前後搖擺的身軀。

3.0。和山姆·雷米版差了一個13年版的鬼玩人，原版的滑稽和惡趣味幾乎全沒有保留下來，還把原有的叢林小屋驚魂變成單元樓鬧鬼。更無法接受拚湊起來的三頭惡靈，最重要的砍鬼道具電鋸也用得比較潦草。

簡而言之，不要鑽牛角尖。這個編劇有點晃啊，非常的鬆散，可能那個時代就是這樣的感覺吧。總的來說，略感失望。

來了來了，第八集吼吼~

這哪裏是什麽新現實主義，塔維亞尼分明是在挑戰以前新現實主義的邊界，保留了新現實主義的影像樸素的質感。但從主觀回憶切入，又有些摻雜記錄和虛構，結尾又對鏡說話，這些都不可能出現在新現實主義的作品中。