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這一季李誕承包我所有笑點，依然愛詹青雲，學霸大佬們衝鴨！

最初的時候，似乎很容易找到某種似是而非的脈絡，比如信件內容隱含的時間線索，以及紐約城的rhythm。然而這種清晰很快讓人疲倦，此時，音畫逐漸泛出另一種曖昧：當導演用平白的語調，一封接著一封複讀著母親給自己寫來的懇求愛與回應的信件時，城市的圖像、音軌與閱讀家鄉來信的畫外音變成了超離主體間的複遝、迭奏或交織呼應。女兒不知疲倦地讀著母親用匱乏的語詞拚湊成的濫情的信件，“愛”在母女的一次次“合聲”中閃現；紐約城於是也不再隻是背景或一方對另一方的回-覆，而成了相互企盼的目光中同時在地與離鄉的場所，Ettinger所說的“子宮界”。在這裏，埃柯解救了納西索斯，呼喚超越了凝視，情感的堆疊扭轉了對缺席之物的憂鬱固結。

我發現我已經不喜歡看這個節目了，不是因為他賽製啊導師啊什麽的規則的改變。而是當我正在聽一個辯手闡述他的觀點的時候我聽不進去了。我沒辦法走進他給我營造的情境中去，因為我有著自己的看法。所以，當你的眼界足夠寬廣，精神世界足夠強大，隻是足夠淵博，別人說的一切你都覺得是在瞎忽悠。

需要再看一遍 想知道那些信說了什麽內容 城市也許都一樣 異鄉人都寂寥

9.2 二毛說人在下麵看得開，他應該已經活成自己理想中的樣子了吧。 其實國內的紀錄片導演算是中國導演界的一類特殊群體。 總會有人架著意識形態之中的攝像機麵對現實隻看不說，讓鏡頭裏一個個邊緣的生命在銀幕裏變得鮮活。 花花世界其實本就屬於老唐頭，李二毛，羅福興，小石頭這等多元的底層人群。選擇讓生命走向盡頭會是一種麵對現實不公地反抗嗎？或許吧…畢竟你我生活的時代，問題輔以形式表達遠比直接發聲溫婉的多，每一個聰明人都會這麽做。 可能麥芒積攢多了也會抗衡針尖的穿透與刺痛吧…