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很舒適的觀影體驗，ChristianPetzold展示了怎麽用電影去高度模擬小說，不管是鏡頭語言還是切換的講故事的人稱，電影流暢的在一個個角色之間完成故事的自我生長，即使像葆拉貝爾功能性的出現和離開都很像小說輕描淡寫的一筆想象。雖然是一個曆史故事卻架空性的放在現在歐洲和難民問題相結合，故事本身也是一個略有些狗血且充滿轉折卻在ChristianPetzold的鏡頭下輕盈被撫平。冒用身份的幽靈和幽靈一般的女人，這種對立在故事合理的基礎上有增添太多神秘的美感，ChristianPetzold很喜歡列車上對外的鏡頭，那一閃而過最後被連成線的景色，正如電影最主觀的那個視角，一個觀察鏡頭對外的漫遊。十分喜歡故事刻意的架空且有意義的捎帶上現代社會的問題，這種表述的方式不僅僅讓觀眾新穎也真正的讓人切身體會，加上這如此讓人享受的電影語言，每一個點都恰到好處

每一幅詳盡介紹的畫都帶著手塚老師的思考的成果 垮掉的一代真的好mean！

帶狗的女人盛裝吃了一頓，跟男主要了一根煙之後，跳了下去；旁白的講述者是酒館老板，中間有提示大概是他到我的餐廳吃飯之類，直到男主把手稿交給他保存他才真正出境；雙重旁觀者視角，至始至終都是旁觀者與講述者與複述者三層，在出租車上聽到她雀躍地說她知道自己的丈夫上了船之後，他深深的絕望，很快被噩耗取代，可惜的是，一直沒有太看懂他什麽時候對她動了心，情愛、愧疚、好奇的比例有多少；男主身份的模糊性，他充當死去朋友的孩子的父親角色，冒充作家的身份與領事談判，以至於他認為自己或許有能力取代她的丈夫。

My favorite Shelock Holmes

沒有看到本想要看到的戰爭發生在當下歐洲的時代火花。當全部的注意力集中在人的本性上時，時代的設定顯得無關緊要，有奇觀化嫌疑。懷疑佩措爾德是為了節約成本才把這個故事放到現代。的確沒有落俗，但不免為題材的浪費感到可惜。