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90/100 卡夫卡原著我是非常喜歡的，奧遜威爾斯拍卡夫卡想來一定很有趣。影片中可見大量威爾斯式調度:低機位仰拍、深焦攝影、快速的特寫蒙太奇，如偉大的《公民凱恩》那般華麗乃至炫技。後半段常見於黑色電影的德國表現主義，帶給我光怪陸離的荒誕逼仄吊詭的感受，與讀小說末尾三章時是一致的（讀《荒原狼》末章也有類似感覺，迷幻眩暈），同時一定程度缺位的是卡夫卡文字重複的那種無力與性冷淡 非常非常忠實且偉大的改編，雖然壓縮修改了我比較期待的教堂神父情節，但取而代之的那段幻燈機對峙更為震撼。（我想，除了威爾斯，也許布努埃爾也很適合拍）

3.5。劇情有些刻意了。一次別離太好了，以至於總要在心裏拿來對比。

真美。第一部分的泥土與石頭想起了《一條安達魯狗》，愛倫坡式的邪惡誘惑。叔叔與侄女的故事是一種莎士比亞《冬天的故事》式的愛，皮格馬利翁式，又是迷魂記式，俄狄浦斯式亂倫。夢遊、迷奸、戀物、撞臉，都是一種屍體迷戀。迷奸時正在放莫紮特的K.626。第二部分則是敬神與瀆神，一群乞丐冒充聖徒做最後的晚餐，一個真正的聖女兩次被迷奸未遂，她保住了貞潔，卻主動敲開了表哥的門。在這一次敲門中，聖女隨著爵士樂終於精神失貞，而荊棘冠在火焰中哭泣。 / 還有許多值得一說的情節，祈禱與施工的交叉蒙太奇；一隻狗被救下後出現另一隻被勒住脖子的狗；表哥與女仆雷蒙娜親吻時，一隻貓撲向了老鼠；乞丐們最後的晚餐與《泯滅天使》的相似。真美，邪惡之美，布努埃爾與帕索裏尼都擅長拍攝朦朧的欲望。

還是很典型的情與理掙紮，男主陷入找到凶徒的執念不能自拔，還是完全源於家庭生活裏的猜忌，不過這部節奏很一般，確實很難達到《一次別離》那麽複雜的層次。

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