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目前為止最好的許鞍華紀錄片。細佬好似智叔。阿Ann就像一個普通的香港七十歲阿婆，搭地鐵，叫的士，長洲吃魚蛋，街市睇中醫，陪老母飲茶。可我印象最深的還是她帶著孩童般地笑容點燃的那一根煙，就像我至今仍會無數次地翻看《天水圍的日與夜》和《千言萬語》，因為那裏麵有許鞍華無需言說的“意識形態”、知識分子情結、社會責任感和對電影的初心。

魚缸荒廢太久，銅像凝聚在水底。換取的愛情，人魚上岸後割裂身體。水缸破裂，水流沖過愛情的預感，也是玉碎的命運。無法明白愛情的遷徙，「離開我，就殺了你」，直到浮在水麵鏡麵窗麵上，像城市一般，被風景與時間的碎片支撐、定位；快要成為泡沫，有些很重的，總會沈到水底。她要交纏，他要言語；人類迷失在妖精的言語，妖精潛入風景與時間的泡沫；再次回到此一刻的遙遠：心跳的復甦，胎動的時刻，觸電來臨，生命忽然微弱。而一個女人的羊水，被另一個沉在水底的女人祝福。

青春、愛情這樣的詞匯是不足以定義這部電影的。導演是站在更高的角度去思考人在各個年齡階段遇到的感情和生活問題，他意不在渲染愛情的美好，而是把愛情合理化-即愛情是無法完全由自己掌控的（生活也是）。你喜歡的人也喜歡你固然皆大歡喜，但是當天秤傾斜的時候你不光得有向前一步的勇氣還得有向後一步的決心。我覺得這一點的表達是很高級的，陳辰和鄭宇星之間確實沒有愛情的火花，男生這個角色很多時候是處在一個大哥哥向下兼容的位置，一直到最後他倆都沒有產生過實質的愛情，這個結尾走向也是合理的。 我還沒有從這個片子裏走出來的原因大概是我感覺到這裏麵有很濃厚的悲的底子，你不能掌控的事情太多，但你要接受的事情卻也不少。很多個陳辰側麵凝視鄭宇星的鏡頭都很精準的體現出了暗戀的落寞，那是多大聲的音樂都不能擊碎的無可奈何！

美在節製。音樂隻用一首巴赫D小調鋼琴協奏曲，故事不附著太多的意義與觀念，人物的愛與恨繞開了現代人的複雜心思，純粹、強烈、古典。並不好說溫蒂妮的愛情與柏林曆史之間構成了怎樣的比喻或對照。但佩措爾德的這首城市詩，冗餘刺目的幾行，都是刻意拚貼進來的解說導覽。還原對空間情感，語言終究是比模型更貧乏的壓縮，而觀眾不是觀展遊客，勢必索取更豐富更直接的衝擊：能看到心跳漏一拍，最好。

這個，就，後麵玩兒了一下雙性問題就算是中國現在審查的超邊緣了？還不如白蛇2呢。