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場景、台詞極簡處理，但敘事線被不同的段落切割，晦澀難明。常常靜默的或運動的長鏡頭，悲傷的、孤獨的、虛無的、迷茫的人，人物造型在感覺上的“斷壁殘垣”背景前麵具有強烈的存在感，表現力強。觀影有非常奇怪的虛實交融感受：一方麵覺得角色和他們的處境如此真實坦白地橫陳在自己心靈麵前，在當下觸手可及地“活”和“死”；另一方麵又覺得佩德羅仿佛把角色生命滯留在那些時刻，呈現刻意截取的虛幻（熒幕）影像，伴隨著巷子裏斷斷續續的人聲（畫外音），更覺得恍惚荒誕，時間線上的他們不管如何愛恨情仇都終將逝去。。

豬好像被圈養保護的208…這是可以說的嗎，寧浩真的很會諷刺。

20230729，中國電影資料館藝術影院。隨著女導演安娜從德國某城到科隆再到布魯塞爾再到巴黎的旅途中遇到的一夜情小學老師、前男友的母親、火車上的男人、自己的母親、在巴黎接她的丹尼爾、一直打不通的意大利的電話，多數是安娜傾聽別人傾述自己的內心，比如前男友的母親說女人還是要生孩子的…丹尼爾說如果他是女人會拋開一切懷孕生子每兩小時喂一次…唯獨與自己的母親久別重逢、安娜向母親傾述了她輾轉各地遇到來來去去的人、其中與一位女性發生了關係，通過這些對話對安娜的自我存在產生了疑惑…感覺也是對女性存在的意義的探討。看了家長的消息和蒙特利旅館，可以看出她的紀錄片鏡頭風格在故事片中出現，比如縱深感的走廊和運行的列車窗外…

這部太多男性說教成分了，即使再美的攝影也無法挽救，以及那段男主突然走入片場實在讓人出戲。不過安納托利亞不管夏秋都好美，下個月去🇹🇷看看！

困死了，姐姐的片子真的看不來，沒明白一段段從男人嘴裏吐出的對女性的“讚美”有啥意義，我管他們喜歡什麽。而且幹嘛都是女性負責脫？也就被文森特卡索他老爸用神顏震了一下，看完這麽半天頭還是昏的。當然鏡頭還是不錯的。