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7.5/10。柏林牆倒塌後《阿爾法城》的男主在德國四處遊蕩，途中遇見了各種人與事並因此引出了對德國各種過往曆史與政治的沉思與悵然（悵然於比如：馬克思主義該去向何方？原社會主義國家會怎樣融入西方，也會變成他所批判的資本主義國家嗎？）。影片通過攝影、台詞、聲音（以及聲音與聲音間，因為有不少多音軌）、剪輯（敘事節奏支離破碎）、曆史影像資料插入、字幕卡等影像元素互相之間的「對位」（類似聲畫對位那樣）譜寫了一種超越理性的、完全旋律化的詩意（具體來說：一種平靜、悵惘、meditative的詩意）。但本片有些地方敘事脈絡太具體，有些地方卻又抽象地如同後期戈達爾電影，這種拚湊導致影片“四不像”，一會兒信息過載一會兒不知所雲（而且程度上比《李爾王》嚴重）。

鳳凰症可能在所有發展中國家的小鎮中普遍流行。理性的批判與本能的追慕展現出一種非常尷尬的矛盾，以鋪張的技法展現謙卑、以傲慢的姿態審視壓迫，暴露本性的細節屢屢掉入自我審視的陷阱，自以為自知而不自知。比起一場構思綿密的盛大諷刺，我更偏向於它不過是一場自我膨脹的衣錦還鄉。

美樹本的人物，加上出淵的機體，但是最重要的就是以兒童視角審視戰爭過程的敘述

技藝之純熟讓人歎為觀止 在影院觀賞會讓體驗感上升一個台階 兩個半小時包羅萬象般將Alejandro的所思所想影像化 外族侵略 身份認同 父子關係 母子關係 父女關係 夫妻關係 種族區隔 電影之虛假 名利之虛無 無話不談 無所不能 大量的長鏡頭和超人數群戲都讓電影的觀賞性十足 但這終究是Alejandro名利雙收之後“才”能拍出的豪華回憶錄 其中老年男導演的油膩感不比其他所謂的自傳體自省體少 威尼斯折戟也多少可以看出些端倪 盡管這真的不妨礙這是一部好電影

離戰場還有多遠？【向老動畫致敬！現在的番都是些什麽玩意兒QAQ