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這樣的題材放在九十年代真是開創了先和，不服不行！

多多的成長，天堂電影院的變遷。老人與少年的忘年交非常質樸，告白家鄉與結尾集錦兩處特別感動。173分鍾愛情加長版更易感動。話說30年不回家鄉實在是太狠。

伯格曼以否定性的方式影響著羅伊•安德森。前者象征著一個瘋狂的時刻：信仰與懷疑。羅伊•安德森的電影則是對瘋狂的壓抑：通過固定鏡頭、一場一鏡、穩固而鮮明的風格、以及處於亞健康狀態下移動都顯得困難的角色們。同時他把伯格曼固定在瘋掉的詩人和看起來不可一世的拾荒者身上。羅伊•安德森像更風格化的洛茲尼察，更深刻的維斯•安德森，太刻意的布努埃爾，但他最重要的本質還是不斷對伯格曼的反駁。

哈哈哈哈哈把美國司法係統罵成那樣，怪不得終於大陸上映了

發現瑞典片子還是挺有味道的。