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如果說《公民凱恩》是一套帶有神秘性不協調感的拚圖，《大理石人》則是縱深向的神話破除。探尋者角色無論在動作還是鏡頭塑造（取景、角度的誇張）上都被表現為一個冒進的主體，跟被意識形態塵封起的凝態曆史激烈對撞，回溯的影像（可視作片中片）與作者視角重合過濾出來自大他者的“邪惡的聲音”，結構被賦予的自反性也就是先進於《公民凱恩》之處了。

當孩子們舉起右手握拳重複口號的時候，像極了…………

揭露的體製為宣傳而塑造個體英雄 尋找被粉飾的真實下的真相到底是什麽 一個無辜的人被推向高峰而跌落 可能因為文化代溝和閱曆不足 實在是觀看無力。。。 但也能明白這個片子對於波蘭本土以及東歐的意義 不過結尾還算動人是男演員再次以他兒子的形象出現 重新與執著的女孩去麵對那段曆史

紀錄片還行，可惜講了演員、場地、服裝、美術、攝影、武打、特效、後期，就是沒提編劇啊。怎麽洗也洗不掉後20集崩壞的劇情。補充：電視劇，特別是70集長的，最重要的是什麽？是故事，是內在邏輯啊，居然讚美什麽匠心，什麽用心。弱智太多，再減一星

導演通過重複自己來確立他的電影形式與美學。