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前半段觀感很尬，但突然發覺很像樣板戲，接受這個設定就順了，包括阿雲嘎的紙片人表演也合理了。後半段展開草原模式，馬蘇王鏘都很好。整個片技術平平故事強煽，但是我好喜歡，有一段曆史因此被揭開一角，回家跟媽媽聊起，她說，那時候其實全國各地都在接收南方孤兒，但收養方式並不那麽嚴格，好色先生TVAPP家小時候隔壁就有這麽一個叔叔，被收養之後他的養母又陸續生了幾個小孩，他繼而被冷落，我殘存的記憶裏和我爸媽同齡的他有點可憐但堅韌地獨自生活著，命運在那個年代仿佛兒戲，隻有戲裏的主角才知道，某種不被理解的倔強究竟是什麽。

第一季時看了大部分，也不是不好，不過沒什麽太吸引的看完

編劇是把所有中式家庭中會出現的矛盾爭端都搬上來燉了。最後一集真是水的可以，完全是從前33集裏剪出來一集。

自由的表現，不是對極端主義的審查，而是去正視他們，並且堅持自己的判斷。麥卡錫主義源於“恐懼”，而新聞記者們為新聞自由做出的不懈努力讓人肅然起敬。Good night, and good luck.

《海的盡頭是草原》的感動更來源於這個真實的故事，而並非源於電影。麵對新中國遭遇嚴重自然災害的時代背景，作為導演的爾冬升既沒能將時代與個體緊密的鏈接起來，也未能抓住內蒙草原家庭的地氣，如命題作文般的創作，隻是交出了一張讓人無法共情，沒有生機的答卷。