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好色先生TVAPP都將這樣，被困在原生家庭的愧疚，責任，羈絆與憎恨中，度過這一生，大概是最近一年看過的最打動人的華語電影

小時候最愛的音樂片，初中時候英語老師還組織表演的，嘿嘿，頗為沒選上而鬱悶了一陣子

厭家厭男厭社會，唯一積極的是小女兒，然而我覺得生活在那麽壓抑扭曲缺失的家庭是不大可能長出那樣性格的小孩。

小時候不知道這片價值觀有問題啊，隻覺得有點怪怪的。現在才發現，女主角不就是小三上位嘛。。。雖然性格很可愛，但原則上真的一言難盡。男主角也是，變心了就該勇敢承認並承擔後果，怎麼還能繼續坑人家呢？不愛人家訂什麼婚？

有人說郝蕾的角色是金燕玲在《一一》裏的複刻，病床獨白便是明證，但其實太不一樣，《一一》裏“我怎麽這麽少呢？”的自慚形穢是內生的匱乏，意識到了“我”的虛無；《春潮》是另一個極端，楊荔鈉把她們安排得這樣“多”，彼此是彼此互文的苦難史，交織著成為對方痛苦的注腳——恰恰是太“盈餘”了，恨得太盈餘，站在了楊德昌的對立麵，因而被人詬病為這是“情節劇”的。但若從斷章片語裏看，小女孩對著豔粉鴿子踩鋼琴、郝蕾的幽靈（聲音）、結尾的春潮，都醒目地呈現著象征；而病房裏給母親梳頭發、飯桌上碗筷互動的細節，又好像在向柴伐梯尼的“寂靜時刻”靠攏；再，懸而未決的愛與恨放置在那裏，繞過了封閉的建構，因而它絕非是“情節劇”的。但可以說它是戲劇的——太戲劇的，對鏡獨白是那樣蒼白，失去了作為電影的氣力。