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少得可憐的對白和大段大段留給觀眾自我沉浸的停頓，緩慢、安靜、晦暗、悠長。一遍遍懷念著過去的自己的演員，安靜的影院裏突兀的機械的嗑瓜子聲，跛腳售票員艱難地走過的回旋漫長的樓梯…… 那一段長長的電影放映結束燈光亮起的空蕩蕩的鏡頭，還有最後那場潮熱的大雨裏，跛腳售票員撐著傘，在黑夜裏一瘸一拐地走近鏡頭又消失的畫麵，都是一股無限的悵惘夾雜著淡淡的愁緒…… 我小時候看“獅子王”的那家電影院，你還好嗎？

怎麽打自己人就突然很威猛呢，大俠打車某，百姓打大俠。

和曼多薩的《情欲電影院》有相同的地方，同樣在電影院裏，蔡明亮拍出了逼仄和潮濕，曼多薩拍出了肮髒和求生。終場有時，電影不散，電影院是一個夢幻的地兒，也是我為數不多有情感待著愜意的地，蔡明亮對電影院的情節轉化為人間的縮影，看片和看人生。全片台詞還沒插入的龍門客棧台詞多，果然很蔡明亮。

貌似也是某年在往返學校和家的大巴車上看的，這樣的吳倩蓮第一次見，印象深刻

8.5/10，依然是蔡明亮表達疏離與孤獨的電影。相關的視聽設計如：對話與人物直接互動極少，即使互動也常常有障礙（中國人與日本人互動時語言的障礙）/全程皆是固定或運鏡緩慢的長鏡頭/零配樂/大量通過強化音響反襯人聲的稀疏/各種疏離的構圖與攝影/畫外空間（《龍門客棧》）的熱鬧反襯畫內現實的孤獨/以鬧鬼的氣氛（嗑瓜子的聲音+電影裏的戲曲+大紅唇嚇走了日本人）映襯出人與人的隔閡與疏離。 一些互文也很有趣（“這個店哪有客人啊”）。另外那個屏幕與現實的蒙太奇（楊貴媚與電影中的徐楓“對視”）也有點意思，不知道想表達什麽。不過個人覺得影片捕捉的有些細節還是不夠有趣；另外還是蔡明亮的《河流》那句話：這種電影不應該玩多線並行敘事。