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越解構自身就越接近真實和虛假的扭環，片場互動比導演的選擇視角更接近關懷，但又必然暗示幕後更強準的戲劇和理念總控即真正阿巴斯的存在，但或許這種斷裂本身亦是最迷人的綜合和自指；這種綜合同時也逃過了視角的責任，攝影機架設的位置介於無力的天使之眼和交互的關懷之肩中間，從一種無法被詬病的詩意總合下不予判斷地注視伊朗的斷裂：他窮追不舍，她步上山梯，每一步都好似彰顯這種結構性隔閡中沉默於言語之前的堅硬的不可能，但明明心的掙紮就蘊含在行走之中，一如已經脫離了受難主體的導演根本無法救贖他的故土。在既不若前作全車內也不似一作全靜定的本片交替時空中，多次有這奇感：快速有目的的行車戛止後二維對稱縱扁鏡下老婦竟顯得更慢，而她身旁'花兒紮在花盆泥土裏'或許是漂泊導演的真正鄉愁：年來瑣事又白鬢，曾幾孩童也..隻它年年相似

完成度很高的電影，值得觀看。舉個例子，電影正式開場前，導演用短短2分鍾就精細描繪出人物的性格特點和故事主題。1. 歐維在超市挑選70kr的花，仔細選擇（經濟狀況不太好或節儉，做事嚴謹）；2. 隨後排隊時提醒他人不要插隊（極其遵守規則，即便小事也不例外；主動捍衛自己的權利，不通人情世故）；3. 結賬時，歐維自行解釋coupon規則，和收銀員發生言語衝突（商店促銷，花一束50兩束70；歐維固執己見，認為使用coupon應該一束花35kr。小氣，固執，易怒，態度暴躁）；4. 歐維等待火車穿行後過路（埋的暗線，之後好色先生TVAPP會看到歐維一生和火車的深厚關係，父親，成長，職業，愛情） ；5歐維把花插在墳墓前（這麽易怒暴躁、刻板偏執的人也有深愛的人，有深情溫柔的一麵，“i miss you”和墳墓暗合全片主題，思念和死亡）。

打碎了電影這一載體的整體性，開拓了演員、台詞在電影與現實的可能。阿巴斯音樂用得總會讓觀眾會心一笑。結尾的遠景有一種觀眾的視線漸漸遠離這個電影宇宙的感覺

衝著聖母百花去看的，修了一季頂都沒蓋好（現在就很想接著看美第奇家族怎麽搞好急）

阿巴斯的電影中總會有些片段，它們無法用“契科夫之槍”解釋，卻讓人久久不能忘懷：1.一路滾動的罐子，又被踢了一腳2.垃圾堆裏的花3.記者落在門口的包4.家門上的彩色玻璃5.半明半暗的雙眼特寫6.向窗外看時擋住視野的鮮豔的花7.摩托車上真假馬克馬巴夫加一盆粉花