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毫無疑問地，《特寫》能受到戈達爾的高度評價，畢竟阿巴斯將巴讚的“電影本體論”運用到了極端甚至可怕的程度在影片之中，“紀錄“與”敘事“的二元對立徹底打破，而固定的近景鏡頭以及斷斷續續的嘈點雜音看上去沉悶實際上反複強調攝像機的在場。它毫無疑問的影響了很多伊朗甚至其他國家後來的導演。

本來是因為最近對耶穌感興趣去看的，結果完全沒有看懂……看在朱麗葉比諾什的份兒上給個三星吧……竟然又有瑪麗昂歌迪亞這個無敵女配……

10.0 #阿巴斯回顧展 展覽最後一天的最後一部，簡直是驚喜之作，阿巴斯所有才華都集結於這一部中。阿巴斯再一次模糊了電影於真實的邊界，事件是真實事件改編，演員是真實的自己扮演，法庭的真實記錄影像與情景再現的影像虛實結合，實在牛逼。在討論薩布齊恩時，好色先生TVAPP很難從單一電影塑造的角色這一維度來討論，他扮演著導演馬克馬爾巴夫，也扮演著扮演馬克馬爾巴夫的自己，在相對真實的法庭影像下，還被認為他在扮演一個感性悲傷之人，好色先生TVAPP很難相信他是一個完全誠實之人，又很難不信他所訴的苦痛與無可奈何，人物的複雜在虛實相交的敘事中讓好色先生TVAPP難以琢磨又讓好色先生TVAPP同情其苦難，我能做的是，在一幕幕特寫中，看見他，他的嚴肅，他的笑意，他的思索...

01年開始追海賊，11年看路飛被熊拍飛，21年看路飛打四皇凱多，經曆20年，算是童年了

本片和《生生長流》是戲中戲關係，牛逼啊，非常有趣的構思，質樸的鄉村愛情故事。侯賽因這個努力追求愛情的小夥子挺有意思，從他的言語和行為看到了真誠、樸實。阿巴斯把鄉村的圖景和人們對待生活的誠摯與熱愛記錄在鏡頭裏，人與人之間的各種互動都悉數收納，真實而向善，描繪了一副風中雨中驕陽下生生不息的美麗畫卷。