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這麽多年，終於有一部電影讓我明白了《浮生六記》。 一來更細致的理解：於土牆凹凸處、花台小草叢雜處，常蹲其身，使與台齊，定神細視，以叢草為林，以蟲蟻為獸，以土礫凸者為丘，凹者為塹，神遊其中，怡然自得。 二來更超前地體味到：世事茫茫，光陰有限，算來何必奔忙？人生碌碌，競短論長，卻不道榮枯有數，得失難量。看那秋風金穀，夜月烏江，阿房宮冷，銅雀台荒，榮華花上露，富貴草頭霜。機關參透，萬慮皆忘，誇什麽龍樓鳳閣，說什麽利鎖名僵。閑來靜處，且將詩酒猖狂，唱一曲歸來未晚，歌一調湖海茫茫。逢時遇景，拾翠尋芳。約幾個知心密友，到野外溪旁，或琴棋適性，或曲水流觴；或說些善因果報，或論些今古興亡；看花枝堆錦繡，聽鳥語弄笙簧。一任他人情反複，世態炎涼，優遊閑歲月，瀟灑度時光。 樹木希林，謝謝。

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盡管比起首季帶來的“開創感”，第二季在角色成長和話題深度顯得遜色，但“Candy”大概真正打破了最初的設置，成為了整出劇集的戲眼。David Simon老師最關心也說得最多的住房話題放在了第五集，再加上第六集於紐約深夜地鐵的拍攝，串起了全季最佳最性感的時刻。而故事始終不在於映射當今話題做出任何形式的宣講，每個人在時代中前進，後退，獲得與失去。街區也經曆著各種戰鬥，變化，對峙與革新。這不是傳記，而是生活。

終於算是把這聞名遐邇的三部曲看完了，觀看過程十分煎熬，煎熬於托納多雷一貫的淺白與濫情。就算這一次他投射了顯著的家國情懷和曆史隱喻，但瑪蓮娜是完全符號化的，家鄉眾生相是徹底臉譜化的，通篇都是托納多雷泛濫的自我投射與毫無修飾的欲望凝視。不知是我口味太過另類還是共情能力有障礙，我至今完全無法理解托納多雷三部曲是如何獲得現今這種大眾經典的地位的。

蠻衝田修一風格的，各種小細膩小驚喜。Siff2018第一場電影。