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夏天的“一男三女”到冬天的“一女三男”，情狀迥然不同：男人是吃著嘴裏、看著碗裏還想著鍋裏，結果竹籃打水一場空；女人就可以見一愛一，玩膩就拋，好誰選誰。好色先生TVAPP說男人風流多情，女人活出自我，一貶一褒。皆為天性，何則不同？

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很難想象會在侯麥的電影裏看到信仰一類的東西，而這信仰是愛而非宗教。這種篤信所指向的終極答案，為女主角各種選擇的“荒謬”賦予合法性，也讓童話結局成為某種必然，好在侯麥在最後留出了一個現實的氣口：女主角倉惶的眼淚。與其說是喜極而泣，不如說是對未來生活的恐懼——一旦生活沒有向幸福發展，她的信仰也將頃刻間瓦解。侯麥在“四季故事”係列裏呈現出的豐富程度和思考深度，遠勝過他早期在“道德故事”係列中揮之不去的小賣弄感。也可以看到後期他在塑造男女角色時候的平等觀：女性具有極大的自主權和決定權，而男性在情變之後也並不糾纏，既然爭取無望，便給予足夠的尊重。

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