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恕我不能理解為啥姐姐和弟媳有那麽大的隔閡要互相憎恨…是養尊處優中產階級和生活混亂貧苦無依的中下層階級的對立？還是一個想要孩子仇視姐姐有孩子？除了這段狗血的劇情以外，辛西婭和兩個女兒的感情線倒是刻畫得非常細膩動人。年輕時候因為自我的混亂而造成了遺憾和母親的失語。被自己的女兒仇恨，鄙視，而對另外一個女兒懷著深深地遺憾和愧疚，無愧於影後的稱號。據說導演隻給演員們說了感情線和謊言是什麽，細節和情感矛盾全憑演員即興發揮，因此這份感情看起來更加紀實，生動。影片大量采用固定長鏡頭，兩場吃飯的戲，把人物之間的矛盾隔閡與微妙的情感變化傳遞得細微真摯。除此之外，情節的安排剪輯使得劇作的懸念一個個被拋出又不斷被解決。親人之間為了彼此幸福而撒的善意的謊言最後卻成為刺痛每一個人的工具。最喜歡混剪攝影鏡頭，很有生活氣息

除了妻子突然的輕蔑和很戈達爾的結局，整個故事真的很安東尼奧尼，場景同樣如此。但不同之處是戈達爾大量運用遠景或讓兩人處於同一平麵（不處於同一平麵時也從不造成強烈的空間感），卻同樣表現出疏離的狀態（台燈相隔或一個山上一個海上）。攝影美極了，地中海的美景，建築和人物的迷茫呼應。

他的片子是不是都有一個神經質中年女人

結尾比較出彩，麵對農婦的施舍牧師感覺到身份的轉換產生了自我的懷疑。從前他向別人乞求和現今他成了乞丐，二者光景不同。別人反而對他說願上帝保護你，這種本末倒置增添了戲劇效果，同時也加深了影片的深刻程度。再例如聖經情節的引用，對於宗教片這無可厚非，重要的是那句話：你愛他就像愛一個男人

1996戛納金棕櫚。一出容易狗血混亂的家庭劇在邁克·李的純熟調度中娓娓道來，情感細膩。無劇本即興表演的拍法使故事如生活般真實可親，多用固定機位，咖啡館裏8min雙人中景固定長鏡震撼力非凡，女主的戛納影後實至名歸。穿插的照相館支線基本選用相機"主觀視角"，觀照人生，媒介自覺審視。（8.5/10）