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3.5資料館二刷，這回看清了，但不太能理解為什麽是金棕櫚呢。用可見/不可見的鏡子及區隔開的空間作為視覺隱喻，一種隔絕開的溝通，女人看不見男人的臉，隻能看見自己的臉，卻不得不進入男人的自我獨白中並試圖理解男人；但男人也並不再麵對女人，而是將自己背對她，聊起他們共同經曆中他的經曆，他始終不懂女人為何在懷孕後性情變差，然而，他也並不詢問，並不交流，隻是自我陳述著他這麽多年的不解，並不想從她那裏得知答案，並沒有從別的女性口中得知答案；而最終女人看見了男人的臉，並講述了自己的情感，她不再回憶他們共同經曆中她的經曆，因為似乎從劇作看，前史已經被男人交代完了，女人無需多言（HIStory），女人說的那些台詞既不女人，也不男人；且我不能明白為何她依然會哭著愛他。色塊豐富，像彩虹。80年代鄉村悠長緩慢的節奏。

尼瑪這是雙子男和水瓶女的故事麽？！憋屈死了……

雖然大家一直在誇調度，我同樣也很驚歎於炮彈轟炸與情感糾紛結合的表現手法，可是為什麽沒有人意識到女主角始終是失語的？盡管鏡頭幾乎都對著她，但觀眾無從知道她是誰，她為什麽這樣想，她的存在仿佛從頭隻是為了承載這段“被定義為”男性主宰的戰爭記憶，她的“忠貞”象征著所謂“意識形態”的堅定不移。當奶奶安慰她人生需要往前看的時候，她回答說不需要這樣的未來——她的存在隻是作為曆史的容器。於是當結尾她選擇將手中的鮮花分送出去時，她並不是“重生”了，而是將她具身化的一部分剝離了，她並沒有死在她站在天橋上意圖掉軌自殺，而是死在了當人們意識到曆史結束後重新書寫的時候。

劉若英演自己的故事，還真是演的格外用情。。。

毫無疑問是解凍時期將意識形態教化與作者風格結合的最巧妙的傑作。通過社會主義現實主義的框架下的浪漫處理，主觀視點模擬的眩暈場麵承襲詩意現實主義的情緒表達，柔焦大特寫和三處幽靈般穿越人群的長鏡頭昭示了蘇聯詩電影的本質。Sergei Urusevsky的才華一直延續到《我是古巴》中驚為天人的運鏡，但此片不及後者的原因在於——其內容和形式並不盡然都是新的。