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4.5 導剪修復版的節奏還是有點問題, 不過毫無疑問是張小姐的演技大師班, 以及對當時那麼年輕的關錦鵬竟然有重現30年代的上海製片廠的氛圍的能力感到驚訝, 之前一直覺得華語電影裡隻有侯導和墨鏡才能做到, 美指絕對功不可沒。選角很毒辣, 意外驚喜是吳啟華的富家子弟, 那種憂鬱脆弱的氣質簡直和Arata一模一樣 #hkiff2021

@2012-06-10 13:41:54

”今天很早從床上醒來 遠眺海峽另一邊 隻見一條小船行駛於起伏的海麵， 船上一盞孤燈點亮。記起 我的一個朋友曾經在小山頂上喊亡妻的名字 聲傳整個佩魯賈。她亡故多年後 他仍然會在自己簡陋的餐桌上為她備好餐盤，會 開窗讓她呼吸新鮮空氣。如此的表現 讓我感到尷尬。他的朋友們亦有此感。我並不能看到那感情。 直到今天早晨。”

以大陸妹鞏俐與英國記者傑瑞米艾恩斯之間莫名其妙的感情為主線，白描香港97前後，鞏俐曼玉傑瑞米大叔分別暗喻當時的大陸，香港和英國，裏麵不少香港民俗實錄，包括MY分子自殺遊行等等。與靈氣逼人的曼玉相比，鞏俐真是大為遜色的木頭人啊。另外我很不喜歡JI大叔。

4k修複導演剪輯版@資料館。一段中國電影傳承的鏡像輪回，甚至“人言可畏”的壓力源與悲劇性都被消解，“50年後"反而熠熠生輝。自由散漫的剪輯或講故事方式，窮變測微，不同表演精確地指向了不同的個性；形散，又被”阮玲玉自殺“沉重曆史壓住，神不散。（邱剛健劇本神異，連紀錄片都設計出三重虛構，真好）