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路易·馬勒的處女作已經展現了非同凡響的才華，結構精巧，環環相扣，愚昧的人們各自奔向注定的絕境。類型片的構架下，已經流露出強烈的作者意識。典型的新浪潮初期作品。

希望2020可以看到官攝。沉浸其中無法自拔，真是打開了新世界，在我心中跟Les Mis並列第一。

敘事電影的高峰。不同於典型懸疑片的知覺-行動範式，路易馬勒在影史上率先在敘事當中加入情動影像，在故事發生的一晚，男人被困電梯創造了影片所有的戲劇衝突，使得他全程缺席了所有事件，成為不在場的敘事主體，這些鏡頭對觀眾來說正是知覺發生的過程；偷車者推進了主要的故事情節，是敘事性的承載者，是行動發生的過程；而漫步在巴黎街頭的讓娜莫羅，則成了情動image的載體，她抑鬱的神情，失神的雙眼，說話時被噤聲而代之以Miles Davis悠長的爵士小號，將整個巴黎轉變成了第三個敘事空間，將敘事的趨力不斷拉長，甚至直到影片結束，這兩個人都沒有真正見麵，以至於最後照片顯影的鏡頭中，所有積攢的情緒像一滴淚滴一樣落下，散在顯影液裏。至此情動和行動相交，成為永遠不可及的實在界空洞，形成無窮的回味。

波蘭《修女艾達》的導演的新片，依舊是冷戰時期題材、黑白影像，作者感十足。導演也六十多歲了，十幾歲就離開波蘭到西方定居，近年返歸，連續拍攝鐵幕時期的作品；他對曆史與個人，時代與藝術把握得如此準確、成熟、獨特，讓好色先生TVAPP這些有過相似曆史經曆的創作者們，佩服、感歎不已。

簡潔精確的敘述 表演的精到控製 音樂