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那些年追著阿莫多瓦的片子看，著迷......

看到最後其實最恨的是那隻挫鳥，破壞欲十足的陰謀家 煽動手段也是連哄帶騙。 一朝小人得誌“別怕孩子，爸爸是懂技術的”無數勞動人民的心血就這樣無意義的毀滅了，它倒是長著翅膀能夠接著環遊世界，留下了饑腸轆轆的人民和一片廢墟。 建築風格神似《紀念碑穀》，剛好滿足了我對童話世界的全部想象，尤其是室內碰碰車和城市中的摩托艇水道——簡直天馬行空。值得一提的是配樂作曲家是沃伊切赫.基拉爾，我關注已久的波蘭音樂大師，沒想到在這種老動畫裏不期而遇，真的太美了！

不光是畫麵的剪輯，音樂和背景聲的剪輯也絕了。音畫錯位，亂入的四重奏，誇張的表演，還有奇葩的搶銀行，都顯示出導演對電影的鄙夷。戈達爾已經把電影玩到了極致，這部芳名卡門竟然能看出他對電影的厭倦！真是牛到家了。

兒時印象深刻的動畫。在我幼小的大腦裏還沒有形成浪漫和奇幻的概念時，這部動畫成了我最直觀的導師，這種近乎盜夢空間式的概念植入，沒經曆過那個年代的人無法理解，在網絡高度發達的當下，從網上看看這部動畫，然後評價沒什麽意思的人更沒法理解。後來的天空之城，ICO，旺達與巨像這些達到藝術品水準的動畫和遊戲裏都能看到這動畫的影子。

對自身創作困境的指涉（本人出演導演）迎合了本片回潮到戈達爾前馬克思時代的“黑色電影”、盜匪題材（《狂人皮埃羅》），以形式劃分空間，導演熱情源自對女性身體的渴望和迷戀，導演和保安角色並置雙重輸出一種剝削性的“無能”。“圓”狀意象暗示完滿同時體現對傷口和洞的否定。