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3.0。野心是瞄著韓國往事的力度拍的，可惜光是哭麻了沒有用，全片沒有電影感，狀態很難進入情境，不過它跟一般的苦情片還是有些區別，你不能說它完全沒有真情實感，這除了有個非常厚重的曆史背景外，它展現出的內心渴望沒有情感綁架和道德綁架，是人性中比較原始的情感訴求，黃政民拯救了這個電影。

文德斯始終在刻畫人與人之間的陌生和疏離。潛藏在隨著交通工具移動而隨心所欲的運動攝影有那麽幾絲漫不經心，迷離和不知所措，攝像機隨時作為客觀觀察視角和主觀記錄視角的隨意切換，無論是在物欲縱流的美國還是在有些閑適疏離的德國，人物的迷失和無助全部在其中體會出來了 對於不同媒介的思考。相機代表一個人將視角全部集中在一點，就像是量子力學中的坍縮，過於集中於一點往往會忘記心與思潮隨心所欲碰撞的想象，越是想要尋找越找不到方向。而記者遇見小女孩之後成為了漫遊者，將相機的聚精會神收入囊中，用攝像機的隨意記錄卻十分巧妙的打開了感官感受的通道。這或許是對電影，媒介本身的反省：電視中爛俗的對話，廣告，現代媒介對人們內心的介入 結尾從火車大遠景拉開俯視神來之筆，無論文德斯前半部分再怎麽迷離，結尾總是溫馨讓人會心一笑的

A touch of sin ???? Do Not touch it, Please!

ok... 我怎麽這麽看不上kirk呢 要嘛沒嘛 要能力沒能力 要手段沒手段 真奇怪有這麽一幫人給丫賣命 尤其spock 唉 live long and prosper

7分。與其說這是一部電影，不如說是三個半血淋淋的真實紀錄片。片名雖是“天注定”，內容卻是反映時代背景下，民眾麵對腐敗與財富分配不均無能為力的怨恨，無處發泄而積攢的爆發，導致“a touch of sin”。電影能被拍出來可以說是一種突破，但並不能因為它的被禁就給它扣多高的帽子。