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精巧的劇本，簡潔的敘事，讓娜莫羅在Miles Davis不朽的小號音樂中漫步巴黎，太美了。

有些轉折不大合理 但是總體走向不錯啊

對黑色經典的模仿:將視點凝固於罪犯以引導同情；道德的缺失；愚昧社會眾生相 邏輯有問題，扣的並不緊密，關鍵情節和小女孩太刻意難受死我了。作為處女作還是ok 亮點:讓娜莫羅的失焦鏡頭與獨白；犯罪之夜不斷的雷聲＝被掩蓋的槍聲→真相終會大白；存在主義 哦比雷蒙德改編高階太多了

比起喵星，這部質量好太多，完全的台慶劇。黃宗澤很適合這種壞壞自私的角色，張繼聰這次很搶眼，蕭正楠的話中規中矩，黃翠如還缺少點火候。龔嘉欣的溫柔媽媽看到了演技。陸永和糖妹這次的演繹不錯。劉佩玥的小三夠讓人討厭。陳煒和陳自瑤的戲份少了點。前半部劇情緊張刺激，三兄弟翻臉後有點爛尾。

＃CC＃路易·馬勒處女作。［Film noir］經典的低調布光、不平衡構圖、令人眩暈的攝影角度、夜間拍攝的外景、極深焦距的視覺風格都能在影片裏看到。另人印象最深地還是在Miles Davis的藍調爵士小號聲裏，讓娜·莫羅慵懶迷離的街頭踟躇（似乎亦成為安東尼奧尼《夜》之前奏）。 影片裏蠻多［封閉的空間］意象，如電梯和汽車，不但恰好限製了觀眾的視閾，也讓角色們無法靠近（影片裏男女主角從始至終都未見麵）。錢德勒筆下的偵探馬洛就喜歡汽車，因為“可以盡情地享受不受幹擾的移動的孤獨。”但角色們急轉直下的命運也是通過汽車，汽車的［連續性］似乎給人一種［自由的幻覺］，而此種現代化的反諷在於影片結尾：攝影的瞬間場景反而顯影了［真實］，並讓他們緊緊地靠著一起。