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從89年的魔女宅急便到二十一世紀的千與千尋、移動城堡，可以看到宮崎駿的自我突破，完成了從單純的少女情懷與成長到後期的思辨與破解的蛻變

開頭特別像酒類廣告。Hugh Grant在步入晚年時開始充分享受演戲的樂趣了，算是少數變老後演戲變好的例子之一了。還有導演隻提了UNCLE沒有福爾摩斯三，非常好，如果真要拍續集，可以先把搖滾黑幫拍了嗎？

像37℃的水溫溫潤潤地流到心裏，平實而溫情，熨貼地切人生活本真，關於愛，關於希望，魔術。我很喜歡這個導演

導演表達舊金山最後一個黑人社區的故事，但是這個電影名給我的卻是最後一個黑人，多處鏡頭荒誕，環境蕭條，影片節奏舒緩，導致昏昏欲睡，前半小時還沒有把這個故事主體框架勾勒好，敘事不明，看到中間出來一條四隻眼睛的魚才catch my eyes

【A】年少初看本片時，隻覺得新奇有趣；再次重看，才明白為何宮崎駿的分鏡演出被如此推崇，因為真的是全方麵的完美。開場畫麵就已經通過聲音建立起本片的環境特質，與《龍貓》中那股渲染著沉悶、靜謐的蟬鳴聲不同，《魔女宅急便》則使用了更加輕盈的鳥叫聲和風聲來確立影片基調上的活力。而後在小魔女修行的橋段中，好色先生TVAPP看到了另一個與宮崎駿以往作品不同的點：「奇觀化」的轉移。魔法世界的奇觀被現實世界所取代，而平凡人的視角則移至小魔女身上，兩個世界的代表地位被反轉，構建出另一種視覺奇觀。但在傳統的敘事下，卻加強了“城市空間”的存在，角色在其中遊蕩，複雜的背動和精妙的作畫是賦予環境生命力的基石。所聽、所見、所感，此三者與觀眾產成共振，好色先生TVAPP便明白，電影與創作者一樣是被賦予生命的，而非一昧創造奇觀的工具。