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小謝當年那是相當的帥。

這是一部特別古怪的電影，最後那一段母親接受了魔鬼聖嬰的戲讓人感受到了羅曼波蘭斯基的思考。雖然直觀上並非能立刻悟道。

看完這樣一部電影，真是讓我震撼到一句話都說不出來了。先是緊蹙眉頭、揪心、不忍直視，然後是看到最後忍不住痛哭了起來。吳念真的劇本，依舊悲天憫人，是不動聲色地展露苦痛。剁下的兩根手指，沾滿少女初血的白色手套，灑落滿地的錢幣/知道母親一次多少錢的小孩，作為嫖客卻動了惻隱之心留下錢的弟弟，扮演起父親角色的哥哥，決心供奉男人墓牌的女人，感歎人生逝去卻無能為力的老鴇，失身後淪為妓女的少女，為了喜歡的女孩和日本人交易失敗前往刺殺的天真少年，還有被搜金的倉皇而逃的妓女們礦工們…所有人，在底層奮力的掙紮，最後還是臣服於日本人的腳下，牆櫓灰飛煙滅。楊貴媚最後一場戲，灑脫堅毅、清醒頑強，阿柔這個角色，看似世俗卻是付諸了全部真情的女人。

布勞涅的每個人都嚐試擺脫曾經，卻每個人都沉浸在曾經，那也許是戰爭給每個人留下的創傷，給每個後代留下的集體無意識。恩內斯一曲歌唱像巴掌一樣狠狠扇向所有人，揭開所有人虛偽的保護色，他們終於開始立足現在，看向未來。阿倫雷乃對時間的回憶，對時間的演繹太生動了，突然的跳剪，短短幾個不同空間交替的蒙太奇，不同時間交替的蒙太奇，電影裏的時間就悄悄流逝了。越到電影後麵，時間的流逝越是突然、離散、恍惚、快速，又通過不斷的對話翻譯回憶的並沒有展現出來的時間畫麵。如果阿倫雷乃有這樣一種剪輯手法可以加速時間的流逝，那有沒有一種手法可以減慢時間的流逝呢？

8分以上，王童台灣時代三部曲之三，描寫日據時期台灣人在社會底層的苦苦掙紮。出生在妓院的孩子 生父是誰？有性無錢 有錢無性 哪一個是愛？為別人挖煤 為自己賣身 哪一個更富有？人的命究竟分不分高低貴賤？