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名導演都愛用電影製造元敘事。否則呢，還能用什麽形式表達癡人之愛？用詩喻生活，慣性的聯想將是褒義的，盡管詩是個中性詞。電影是縫合非連續性生活的接口，與生俱來的是一種無性的意蘊，隻因它連綴起碎片式的生活，或者，也不是連綴，隻是賦予生活以觀看的本能與意願。轉場在生活各場域，吃力於扮演各個社會角色。演員還能借虛擬麵具大哭大笑，由於有出戲的存在，才能在戴上假麵時笑傲。現實生活的人們卻隻能自我約束，服從於消極自由。隻望戲內戲外，不外乎一場浮生大夢。

拍開國將帥授銜的電影難度非常大，唐國強第一次做導演拍成這樣已經很不容易了。

這完全是特呂弗獻給電影的一首情詩! “每個人都有自己的問題 電影裏的情境 比現實人生美好多了 電影裏沒有塞車，沒有死寂 電影就像在黑夜中，疾馳的火車一樣” 《以日作夜》——弗朗索瓦·特呂弗

前一秒他還沉浸在成為神龍大俠的美夢之中，後一秒他就意識到自己隻是一個麵館老板的兒子，他要做的事隻是賣麵而已。當他被鴨子老爹戴上國裙的那一刻，他的人生似乎就隻能圍著做麵打轉。

雙胞胎到底是多麽邪惡的一種生物?柯南伯格給心靈的異化創造出一副異色氛圍，相同基因的不同生命分開，相連，合一，在混沌的交織中分裂的靈魂又走向了統一。