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演員的演技非常讚，表情和動作都看起來十分自然，電影中的笑點和淚點分別搭配得非常好，給人留下了深刻的印象。

除了少林寺兩兄弟外，其他人物關係薄弱。太極拳上的刻畫著墨過少，難道沒什麽可講嗎。全靠動作和劇情補齊。

毫不誇張的說，這是我迄今以來看過的最好的體育題材電影，在中國乒乓球如今傲視群雄的年代，鄧超毫不避諱的向好色先生TVAPP反映出了中國乒乓的低穀，最為可惜的是電影上映時間一直畏首畏尾，臨陣換帥，就像電影中所演的一樣，哥德堡世乒賽臨陣換將，惋惜敗北，希望超哥能夠鼓起勇氣，繼續去幹自己喜歡的事情，失敗是成功之母，總結是成功之父，加油

遺失的三卷膠片作為元電影所在，並不僅僅充當男主經曆的牽引物與設定點，而是多方麵映照安哲自己看法。一個基礎內容性的認可是對鏡頭拍攝何物的讚同，片中台詞提及不去涉及政治與種族，隻去不停的拍攝人物，這一最基礎的人文性關注構建出更基本廣大的主義基調——從人出發並構成的一切，這也是安哲自我影片所踐行的。另外這三卷膠片最後找到也並未呈現於銀幕之上，作為電影史的關鍵所在，但又並不為人關注的物品，這將電影在另一維度將其視為“曆史”的具化物，這一膠片定格時間的屬性，而丟失自然就成為了失去曆史真相與記錄的代指，尋回成了找回時間長河中的“霧中風景”，這一安哲書寫曆史傷痛的主題內容。但結尾的大霧再度彌漫並充滿犧牲，又悲觀的直接指向（電影也並未直接呈現死亡）曆史永遠不能尋回或全麵呈現，連謀殺者甚至麵孔都不能記錄得知。

贏，狂，輸，哭，練，拚，冠，笑。