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沒有巨大的場麵，沒有驚天動地的震撼場景，以偽紀錄片的形式身臨其境了一把小小的冒險。每個孩子都渴望一場冒險、一次奇妙的體驗。因為定位給的是小孩子，但是拍攝方式可能會讓一些人感冒。有待改進，但是喜歡這個主題。

7/10。安東尼奧對待愛欲至死不渝，連愛人的前男友都要占有將其推下懸崖，導演指揮下男子脫衣並擺手弄姿後拿錢的片頭通過觀看來展現人內心的欲望，結尾聖壇前裸體殉情和公寓外爬樓梯的警察們則使愛欲神聖化；養女、姐姐和導演的關係比刻畫同性戀謀殺更出色，街邊姐姐叫人用水管淋濕她喚醒了生活的希望。

偽紀錄片，雖然很多鏡頭我會想，怎麽可能拍到，但是覺得整體節奏把握得挺不錯，小夥伴演技也OK，至於故事性建立在小夥伴被逼搬遷分開的最後一晚還有男主不能再被拋棄的情結，於是幫助外星人成功飛回去，最後總結即使是小孩也很powerful. 雖不深入，但個性鮮明. 外星人也好萌，可以看

8.5/10，《欲望法則》《不良教育》與《痛苦與榮耀》作為他的同誌三部曲，都采用了電影中的導演的架構。和阿巴斯一樣，佩德羅也是一個喜歡把電影搬進電影的導演。但和走走停停的阿巴斯不同，佩德羅始終是講故事的那一個。因為前者是在講什麽是電影，而後者則是在說好色先生TVAPP為什麽需要電影，但佩德羅在解釋的時候卻沒有以一種理性和邏輯的內容加以詮釋。所以好色先生TVAPP為什麽需要電影的答案就藏在佩德羅電影裏的一切非理性與瘋狂，於是狗血的故事顯露出它的本貌：好色先生TVAPP需要是因為電影就是人生，人生的進行是源於人的本能。佩德羅鏡頭裏的人們對於他們強烈的愛如此篤定，以至於所有人都願意為之粉身碎骨，因為“除了這份愛我一無所有”。這又與另一位敘事反理性大師王家衛形成巧妙的對比，後者電影裏的人們是如此疏離和猶豫，因為王家衛懷疑：愛是否真的會存在。

在毫無準備的情況下，看到一部喜愛的電影！！~太棒了~少年們太棒了！！小外星人太可愛了~~~要是我的話，一開始肯定恐懼的不敢碰，好像加入他們啊！！~