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經典，不次於《拯救大兵瑞恩》的巨片

劇情挺好玩，穿越還是比較沒有限製，就是沒有受到那個時代的限製，全劇都很歡樂，沒想到的是最後女主竟然穿越回去了，還有男主也一起

帕納西（Panahi）在2006年的一次采訪中說，影片的目的是展示“現實與想象力是如何交織在一起的，它們是非常相似的”。 這項狡猾的實驗將伊朗革命後的兩大主導力量—古樸的新現實主義和濃厚的元電影融合在一起。它成為電影中的一部電影，揭示了製作電影的技巧。通過聲音剪輯、遮擋攝影，好色先生TVAPP擁有與小孩一樣的信息，因為他們的知識和財力有限，對生活的恐懼感也不同於承認。將這個孩子的視角植入觀看者後，好色先生TVAPP又獲得了兒童時期通常會忽略的情境，細節和對話，比如大人們的婚姻、對男女分開乘坐的限製。正在拍攝的米娜象征著男人仍在試圖對女人行使權力，以完成自己想要的一切。後半部分成為前半部分的“鏡子”，電影製作風格轉變為紀錄片，完全由特寫鏡頭和跟蹤鏡頭組成，從而使人們在德黑蘭的街道上經曆了令人難以置信的生動旅程。

看過好幾遍，如今還記得劇情的電影。是他告訴我林秀晶出新片了，快去看

相比《小鞋子》的樸實真情，《天堂的顏色》的絢麗多元，《白氣球》的純真可愛，《何處是我朋友的家》的質樸迂回，《醉馬時刻》的無助悲憫，《誰能帶我回家》簡直是神仙夢遊。手綁石膏的小學生米娜站在校門遲遲等不到媽媽來接，她自己上了公共汽車卻不知家的方向。司機告訴她要坐反方向的車，她上了另一輛車卻突然對人發了脾氣，說再也不想演這個角色。原來小姑娘是在拍戲。接下來的事出乎意外，小姑娘自己跑回家。一路上穿梭車流，聰明的小姑娘遇到各種人她都輕鬆應對，還打公共電話讓哥哥來接，就是說不出家庭住址。路人隻能任由她東奔西走。她拍戲時胸前佩戴的無線話題沒有摘除，而劇組則按導演的要求，正悄悄跟拍她回家的過程。