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引用Q豆友：1973年奧斯卡的最大贏家，卻並不廣為人知。末世情調，社會實況和意識形態結合得幾乎天衣無縫，歌舞與類型的完美融合。歌舞表演即便放到今天來也依然前衛大膽，雖對於納粹和現實的描繪隻有寥寥幾筆，但是足夠生動傳神，尤其是納粹青年演唱《tomorrow belongs to m

I want to feel the breeze from the fan, have a walk alone with free options to go straight or make a turn, simple things you people take it for granted 💔

從老師處得知片中虛擬的納粹歌，本是用於諷刺的意義，結果片子上映後竟然被新納粹人采用...簡直是令人悚然。 我最喜歡的地方是Sally教Brian對著火車經過釋放壓力的大喊，想象我自己的反應應該會很像Brian-由於靦腆推脫好幾次，但最終還是抵不過好奇呀。

有趣，青春冷笑話針鋒相對，怪怪的是導演的一貫風格

直至最後一幕才意識到本片真正的主角是Sally，或者說是Cabaret；也明白了為什麽《別了柏林》要改成這樣一部名為《歌廳》的歌舞片。平淡的原作有美麗的句子點綴，電影平淡的劇情以詭麗的歌舞作隔，耀眼的主持人尖叫著：“先生們女士們，來歌廳吧，忘記所有憂愁！”鏡頭一轉，台下的大亨們早已轉作萬字旗的爪牙。若是子彈射入了心髒，任何人也會心力衰竭。 男主角與Max的曖昧是我讀書時不大喜歡的一段，欲蓋彌彰得過分；電影裏倒是坦蕩地說了出來：“幹他的Maximilian！”“我幹了。”“我也幹了。”噢。真好。三人的貼麵舞。 立意上高出我最愛的《芝加哥》一截（請不要把《芝加哥》和《歌劇魅影》相提並論，辱芝加哥了），可惜歌舞表現力上不盡如人意。倒也契合主題。