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憂患時局中常誕生道德話語強盛的作品，例如50年代麥卡錫主義盛行時的美國文藝界，瓦伊達的《大理石人》在70年代的波蘭即推動了這一即物而客觀思潮的發展。其主題的核心亦是何為“真實”的經典問題。本片《公民凱恩》式的結構揭示出其新聞式的興趣，特別是對圖像媒體在意識形態塑造上的作用加以了解構。但影片在劇情架構上的錯誤一步是將一半的戲份加在導演一角的身上，其中帶著天真浪漫主義的藝術觀，似乎暗地裏將她推上了大理石塑像基座。最終藝術家被剝奪了攝影機之後，影片對她提出了殷切希望：你的眼睛便是記錄事實的機器。這可算是瓦伊達對於身處困難時局藝術家的樂觀信息：無論如何，真實在藝術之前。

Vera Farmiga一如既往迷人

一直很願意看關於二戰時期德國的電影，我喜歡女主角的長相，喜歡餐廳老板的頭腦和氣度，喜歡她騎自行車帶著拉西路去找安德拉時的白雲和藍天，喜歡三個人之間透明的愛情，當然那個《gloomy Sunday》的曲子也很好聽。每個為它自殺的人一定都為著不同的原因，也包括他們最後體會到的尊嚴。臨近結束時女主角說的話和大肚子，也基本上已經讓觀眾猜到開頭那一幕是怎麽回事了。

小男孩真提神醒腦。極簡主義下的錫蘭，應該正處在《適合分手的季節》和《小亞細亞往事》風格的過渡期，一麵家庭/小格局以及大量的近景特寫，一麵是廣闊的世界複雜的社會問題和中遠景空鏡頭。《三隻猴子》是一個好的嚐試，但還是不太喜歡錫蘭的犯罪題材，畢竟恢弘畫布上的土耳其風貌才是錫蘭的拿手好戲，而《小亞細亞》時他才真正有了大師氣象。

一定要回歸到原本的那個點，中國電影真得多學一學，不要再重複虛假的繁榮，電影是不一定非要深刻，但總得真誠