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沒幾個人理解到“極簡主義”的真正含義——極簡，不等於極少。這兒又不得不拿《信條》來襯托對比：如果說《信條》是個四線程甚至八線程的visio日程表，那《死囚越獄》就是一幅雲圖——前者炫花眼，但實際上是個機械設定；後者一眼便知，但恰恰是因為極度自然而靠直覺就把握了全部，信息量實際上高了兩個數量級。水分子碰撞分析會讓人摳破頭，而水開沒開一眼便知，區別大抵如此。

最後的clip真的沒必要，太刻意了，談論種族問題的喜劇能不能像get out那樣學學。

SIFF*梅龍鎮。4.5/5。夜戲精彩，布列鬆完全削去了客觀視角，將鏡頭局限在人物身上，他們看不到外麵和全局，不知道“有規律的響聲”是什麽，隻有畫外的腳步聲、電車聲、尖利的鳴笛，借此影像消解了動作的情節性（連唯一的暴力都沒拍），而是帶觀眾進入人物的心理體驗，感受他們的停頓、屏息與心驚。此時奇觀無勝有，因為好色先生TVAPP也囚禁在死囚之中。或許就是在這個意義上，老塔盛讚布列鬆打破了與現實的界限。繩索既是自盡的工具，也是爬向自由的階梯，而手和眼神，勾勒出布列鬆電影的樣貌。

和綠皮書相比 更幽默更尖銳 但是有一點不喜歡結尾 作為一個他國旁觀者我兩邊都無法認同。。

越獄原來是一種類型片，遠在《越獄》之前，新浪潮的導演們就為好色先生TVAPP拍了這麽棒的越獄片。故事簡單，工具簡單，路線簡單，但豪不簡單的是把這一切拍得如此扣人心弦，最後的二十分鍾，簡直令人窒息。沒有特效、幾乎沒有配樂、沒有複雜離奇劇情，甚至對白都不多，卻能用這樣的影片深深觸動觀眾的心是布列鬆