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讓我想起泰國的《勾魂名單303》，隻不過泰國的那部是講述男孩們對同性的崇拜與愛慕，情感更加壓抑；這部製服女孩們對女老師的愛慕與崇拜更加明朗化，足以作為波伏娃“女人都是天生同性戀”的備注，PS:據說德國當年準備把女同刑事化之際，有女權組織拿這部電影為女同申請無罪化。

近百年前不殺的親人都殺，什麽鬼。吳鎮宇你能不能再反派一點，那麽浮誇那麽僵，還有，結尾可不可以不要那麽溫馨，搞得像小三上位

這部電影可以證明德國也能比美國更前衛啊～～

最欣賞副線配角，對“離散”的把握。據說陳導陷入了《甜蜜蜜》的陰影，一直想要超過這次巨大的成功。我覺得他沒戲。比起小情小愛，他顯然對時代變化更敏感也有更野心。可亂世年年有，真心卻不多，他缺少一個柔軟的身段為新的時代破題。更何況您的影像敘事退步太多，難道是和時代走得太近以至於俗濫化？

因為題材的大膽與Dorothea Wieck在影片中breathtaking的美麗，觀眾很容易忽視這部電影對於光影與空間的運用應該是劃時代的，這麽出色的cinematograhy 難怪在Venice拿了技術獎。電影中女校師生情愫在之後的同類作品中屢見不鮮，然而卻很難有這部來的這麽直接純粹，與其說刻畫了封閉高壓的管製下的lesbianism，不如說是collective的female intimacy最終讓女校長醒悟到自己的管理湮滅人性,也是對當時德國波譎雲詭的政治變動一種預判式的反抗與批判。觀影中不斷閃回讀過Adrienne Rich解釋女性獨立意識的覺醒本質就是一種lesbian existence，這樣再去想少女們之間愛情的暗湧倒也有了一種女權主義的豁然開朗。