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除了鏡頭從火車站台夾手男人轉為偶遇逝者運用了移動長鏡，其他每個場景都采取了固定機位深焦長鏡：這樣做的好處不僅可以寄托安德森獨有的空曠，冷寂，僵屍化動作的喜感，更能凸出一股冷峻的上帝旁觀視角，與影片強烈的簡約性冷淡北歐風格不謀而合，深焦延長景深，使觀眾可以在人物的動作和言語之後捕捉到幽默諷刺，不符合常規的景象：釘子鬆動後搖晃的耶穌，堵車過馬路用鞭子抽打的遊行者，結尾如同僵屍一樣冒出穿行的人 幽默諷刺的喜劇效果實際帶著徹骨的冷意。信仰缺失的年代，尼采說，上帝死了，然後他也瘋了。片中的詩人瘋了，麵臨精神和肉體的瀕死。商人狂熱地售賣耶穌，賣不出去又把它拋棄。普通人努力把耶穌看做一個好人而不是神，教堂神父一邊吃食物一邊做禱告抱怨世俗，女孩最為祭天之禮，殺戮和冷漠橫行人間。越是荒誕的喜感，越是悲哀的人世

封閉空間敘事，法國人的文學情懷與對納粹的憎恨與發自心底的害怕。人與任何人都有疙瘩有矛盾，在一個不經意的故事與一個狹小的空間就會一下子全部暴露出來。

典型的美國90年代輕喜劇，配樂輕鬆歡快，節奏不緊不慢，演員也不需要考大吼大叫來證明演技，一個眼神，一個微笑，就能讓人們看的沉醉，這樣的喜劇，現在恐怕連好萊塢都拍不出來了，因為，現在人們內心都已經浮躁不堪，再沒了當時的單純，好懷念90年代！

先吐槽！偌大的影廳裏就十來個人呐，尼瑪還有一個男的帶著的兩個五六歲的小女孩滿場飛啊，兩個小女孩各種肆無忌憚啊！沒素質的家長，自己看不清靜，孩子也不高興。說電影本身吧：文藝，文藝得太波瀾不驚！

2023法國大師展，幾乎是影史級別的絕佳開頭引入，出乎意料的精彩調度和已經不能用棒來形容的美術，活體城堡本身就極其邪典，在《紳士的啟示聯盟》得到延展，貝爾手捧水喂野獸段落情欲滿滿（難道我是福瑞控。。。），野獸如同可憐的小貓困在矛盾的監獄中，最後居然還有意料不到的女性高光