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當時神煩向海嵐演的無良律師

一個局促狼狽的小毛賊，連這種片常見的“江湖道義、精明豪氣”的氣味都缺乏。曾經一起混道的兄弟，發達之後連結婚都故意回避他，隻因擔心不體麵；掛心上的姑娘，輕飄飄就消失了，拷機上一句祝福詞【萬事如意】給這段從未開始的牽掛畫上諷刺的句號；給姑娘偷偷買的戒指隻好送給母親，轉手就出現在未過門的二嫂手指上，同樣輕飄飄的評論“18K金的不值錢”。他氣憤地去找母親理論，當即被家裏大罵“忤逆子”掃地出門了。無論親情友情還是愛情，小武好像從沒做對什麽事，也從沒做錯什麽事。 一個冷靜、黯淡、有氣無力的小個子男人，不會笑也不會唱歌，局促得像一個普通人。 跟賈樟柯後來那些鏡頭和劇本都成熟的作品比起來，我倒是最喜歡這部早期的“北影學生作品”。

太牛逼了，一個半小時我的眼睛都沒有離開屏幕，但是我每隔三分鍾就覺得自己少看了五季。全片的對話沒有連續的兩句是符合交流的邏輯的，沒有一個情節有完整的來龍去脈。感覺精神病院文藝匯演不過如此，導演編劇後期在精神病院床號應該是連著的。視效爛得很有邪典風味，劇本爛得根本猜不到後麵還會有啥。看解說我已經覺得很離譜了已經洞悉了它的爛，今天看了全片真的是被狠狠驚豔了，拿屁眼創作，好後現代，好surreal 推薦每個人看，

小偷的小武被人群圍住的結尾讓人不禁聯想對德西卡《偷自行車的人》的致敬。但是絕不同於意大利新現實主義的攝影方式和對無限表達悲憫情懷。圍觀的小武的“看客”的不一致的眼神中夾雜著當地的真實圍觀群眾，早被電影故事，演員演技馴服的觀眾看到電影的本質－網羅一切映像。這種真實感是賈電影最大魅力

驚豔絕倫的動畫視效，海洋汙染的極端化展現。