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孱弱的父輩、死亡的遊戲、無因的反抗。judy對jim的態度轉變與《邦妮與克萊德》中邦妮對克萊德的好感萌生相仿，前者是因為他既如一個男人一樣勇敢brave，又如一個男人一樣真誠sincere，後者則是因為富有男性氣質、作為性器官隱喻的槍的出現——前者的“車”、後者的“槍”都是對麻木心靈造成的新鮮的感官刺激。 影片作為六十年代反文化運動的預兆，再次呈現了弑父與戀父的矛盾主題/互逆悖反，恨父不成鋼的jim、戀父而仇父的 judy、失父而戀父plato作為影片的三個主角聚合成文本關於父與子、父輩與子輩、曆史與當下的鮮明主題。

布努埃爾在100分鍾時間內提出了這個關乎困境求生，階級分層，無形屏障等係列的問題並使用超現實的觀念印象拍攝了這部經典的諷刺喜劇之作，即使很難融入到“房間”之中，也並不妨礙這部影片的超前意識性。

美國中產階級家庭美滿富足的宣傳片，簡直是包裝華麗、造型精致、口味絲滑的巧克力禮盒套裝。

觀影體驗不好，但音樂一起來的時候就感到深深的憂傷，一道無法忽略的裂痕。

從《無因的反叛》一路到《牯嶺街》，無不是變革的時代，需要人離開家庭，走向獨立也走向無依。Jim的幸運在於，在他的時代人們仍然相信，這裏還有家庭可以回歸。什麽叫現實主義？這才叫現實主義，盡管戲劇感這麽強，所有這些衝突都是真實可信的，也就具有了打動人心的力量