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刪減以後，進一步把“霸淩”弱化成了“惡作劇”。其實小孩子是最殘忍的。但片子還是值得看的。

說是自傳體，可感覺中間其實有一段對自己的定義蠻有趣的反思吧：童年跟著媽媽那段的自己是他自己；讀著書講到東正教那段的自己是俄羅斯民族的群像；關於戰爭和意識形態那些片段的自己更像是人類文明的群體吧。ps. 看的過程中不止一次想起「芬尼與亞曆山大」和「再見列寧」。pss. 畢贛的夢境構造和滑動長鏡頭在影像手法上估摸也多處於此。

聲之形將日式風格發揮到了極致！無論是題材還是技法。

詩性往往是表達未經言明的狀態，所指越含糊、複雜、抽象，能指就越豐富、開闊、無定。已知意義的鏡頭語言就是死亡的非詩性語言。關於童年，關於母親，好色先生TVAPP無法在塔可夫斯基的鏡子裏簡單的找到幸福、慈愛、堅毅、犧牲、善良、含辛茹苦等等對應的公度和通約的預設意義，它的表達在尋常理解之外。而這些提煉過的、很不日常的、無指向性的對話、情緒和畫麵，恰恰塑造了電影的詩性。

所謂賀歲版，大概意思是快要過年了，為了發工資，拍了那麽一部賀歲版，拚命往裏塞廣告