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所謂明豔不可方物，應該定義的就是宋佳吧！

自格裏菲斯首次引入蒙太奇的綜合概念之後，無聲電影開始逐漸擺脫移動照相式的拍攝方式，成為具有獨特活力的新式語言。蒙太奇的存在使影像脫離了本身所具有的單一含義，現實的曖昧多義性在影像之間的聯係中被暗示出來，電影第一次將具體的被攝物轉換成抽象的產物。但如果僅按照暗示事件發展蒙太奇，那麽電影無需也永遠不會擺脫無聲的形式，因為現實所需的一切元素都完整包涵在無聲電影的表現手法之中，哪怕是蘇聯蒙太奇學派進一步的細化也並未對電影的未來有所構思。真正具有推動作用的是法國和德國的一批導演們，茂瑙是其中當之無愧的一座高峰。他已經把蒙太奇運用得出神入化，卻並未將影像的表現主義完全交給蒙太奇，而是盡力地表現拍攝物全貌，僅在剪裁時使蒙太奇消極介入以達到理想的表現主義節奏。正如本片在最少提詞板的情況下敘述出了最飽滿的內容

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華麗、瘋狂、痛快到極致的好萊塢標杆歌舞片，新千年奧斯卡最佳影片中的驚喜之作。“芝加哥”在精妙的蒙太奇中完全淪為人性變化光影流轉的舞台與世界的象征，所有人為出名奪利費盡心機卻隻能成為迷醉的觀眾與醜惡的豪富們手中的提線木偶。因為荒誕，所以真實；因為真實，所以憤怒；因為憤怒，所以撕破現實不再幻想把血汗淚藏在紙醉金迷中化成夜夜笙歌薄情寡義。舞蹈設計與人物命運緊密呼應，攝影機如同捕捉欲望的眼睛般掃描每個角落，簡直是蒙太奇運用的傳世教科書！一切都是為了爵士，別問我為什麽，因為澤塔瓊斯的魅力不是所有地方都能撐起。女人一旦不再把心交給男人，世界就要被毀滅得粉身碎骨，有時用槍，有時，用舞

其實我不太知道在講什麽