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除了柯爺的一些標誌性惡趣味和零星的匠心鏡頭外，整體並無突出的地方，主角焦躁的心態描繪沒能升華到與犯罪的聯係，嚴格來說隻能屬於柯爺的標準作品

1.天然淳樸的自然環境：上世紀40年代日本，原始天然的鄉村，家庭院落，潺潺溪水，村頭大樹，鄉間田野; 2.嚴格教養卻寬鬆教育的和諧原生家庭：各司其位井井有條，母親對孩子無比寵愛的眼神，和放任孩子各種天然自性地玩耍；做為班主任毫不避嫌鼓勵孩子的特長；小姐姐的溫柔體貼；父親的威嚴之後的對孩子和家庭的各種認可； 3.人文環境：老人，葬禮，小孩，農民，階層，仙知，神婆鬼怪……複雜的人文以各種角色不動聲色安排出現在孩子的童年各時，深刻入孩子的記憶； 4.自然為伍天地為鄰：山，水，田，動物的天然養育； 5.電影：小孩很自然，很美，很飽滿。

布萊尼還能再慘一點嗎，絕了，看的我都無語了。酒館小姐姐挺可愛的啊！

被閃電閃過，變的如此純潔～～

精彩！希區柯克對女性主義思潮和女權主義運動興起的一次回應，試圖對社會進步作出小刹車，同時對英國的國家機器、社會、政治環境和經濟不景氣的批判。兩個男人兩位一體：時空倒置之下的正常人和精神病患者在錯亂的環境中互換身份。結構十分巧妙情節也十分精彩。真是個天才～靠此片進一步理解了《伸冤記》，也能看到後來諾蘭《追隨》的影子。烤鳥當然是《橡皮頭》啦～雖然《深閨疑雲》中也有。結局差點又被希區柯克玩了，但說實話如果真殺人犯沒有出現就更加精彩了，那麽就完全符合我前述判斷了～