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簡直是進階版的《布加勒斯特東12點08分》，而從探討小鎮是否發生過革命到了自己國家的大屠殺曆史。兩段女導演和市政府工作人員的對話道出了其中諸多的悖論，1904年納米比亞大屠殺誰又記得？長崎是第二個被炸的，所以不會有人拍《長崎之戀》。女導演就如同諸多的左派文人，自以為擔負著喚醒民眾的使命，自以為和審查機構對抗，殊不知政治就是民眾意願的集合體，可以自以為民眾麻木不仁，眾人皆醉唯我獨醒，但是和民意是不僅完全無法對抗還會被反噬的。 當進入終章的舞台劇的時候，突然切到電視攝像和剪輯，極大地增添了演出的真實感，用一種電影中不達標的視聽來創造遠好多精良製作的效果，這也是羅馬尼亞新浪潮的瑰寶

意識流還是隱喻，安德烈鏡頭下的人物總是似生非死一樣

2.5 形式大於內容：狐步舞回環，兒子假死活著真死，父母在一起分開（憤怒）在一起（療愈）。配樂好聽，有些鏡頭很漂亮（俯拍父親聽聞死訊晃悠站不住，地板磚是眩目的幾何圖形），有些情節很幽默（駱駝過杆；兒子的漫畫）。節奏慢到不能忍。經常在一段安靜之後突然的一聲巨響嚇人一跳。

1988年的片子 還沒出生 30年前 看到的是不屈服 正義與真情 更喜歡玲姐的表演 看她們打架好著急 可能女孩子這方麵真的是弱勢 打鎮靜劑那段想到了飛越瘋人院 好怕她也最終回不來 還好沒有 “是淚 是血 已不想問”老歌 有不一樣的味道。

太過乏味，不是喜愛的主題，和看書又不同，曆史和文獻在影像中真是最佳催眠