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不是太喜歡落腳於階級這麽實實在在的點，要是二十多歲沒有工作、缺少性生活、原生家庭狗屎就得對社會憤怒了的話，我早上街捅人了好吧！你這還有個小車開開，還不用交房租呢。不過劉亞仁已經對著南山塔這麽挺立的男性象征擼過了，離同性戀題材還會遠麽！

屌絲的酸楚生活都不需要一隻爆粗口的泰迪熊來告白。

我已經在林版村味中醃製太久，觀影時完完全全能夠指認出一些村味的犯罪現場，什麽啞劇，什麽橘子，什麽貓和燒倉房，什麽枯井和一天中唯一的陽光還有特殊饑餓（這些明明原作是沒有的！李滄東不要從奇鳥形狀錄借梗），隻能一邊看一邊點著屏幕說“這就是村上手筆我草”。影視化後的村上小說完全暴露了他早期一些致命的審美和手法缺陷：真空的人物，形而上學的主題，對敘述主體本身日常運作的安全感的欲望大於故事本身，以及“啪嗒”一樣扣起來就可以心意相通的紙片人戀愛（由於完全無法交代心理過程，而依賴定格動畫一樣的場景斷片）。所以當改編電影硬要在裏麵拔出階級的現實主義的維度時，沒有像《我的舅舅》那種電影用童稚的語調予以潤滑，也不像《寄生蟲》那種給與空間結構上的暗喻機巧，所有角色都空蕩蕩的，隻能在倉房燃燒的顏色中啪啪鼓風

波蘭斯基對於封閉空間的掌握很牛，對角色的拿捏很棒，互動感很好，時間把握也是。於我，唯一的缺憾在於女主，因為她我花了很久才入戲。

空間站發現個黑洞星球，發現讓人類上天堂大門。最後被老宇航員炸毀。女的幸存